Скрипичная мастерица Хенни Хан занимается звуком

Доротея Самаха, 23 августа 2023 г.

ВЕЛЛФЛИТ — Хенрике Хан любит во всем разбираться. В данный момент она придумывает, как починить небольшую французскую скрипку ручной работы со сломанной завитком. Скрипка, выглядящая довольно обнаженной без струн, подставки, подставки для подбородка и колышков, покоится на подставке на рабочем столе Хана. Она попала из Бостона в ее магазин Wellfleet после того, как ее владельцу сказали, что скрипка недостаточно ценна, чтобы оправдать ее ремонт.

Но Хан согласился на эту работу. «Для такой скрипки это большой труд», — говорит она, но она находит некоторые рабочие места, которые того стоят, по причинам, которые, возможно, разделяют не все скрипичные мастера. По ее словам, скрипка принадлежит молодой девушке, и когда Хан закончит, «она будет звучать хорошо».

Она размещает инструмент так, чтобы деревянный свиток блестел в свете лампы. «Мне пришлось придумать, как починить его, чтобы он держался», — говорит она. Небольшой железный зажим будет удерживать детали вместе, пока клей не высохнет.

Хан, известная как Хенни, выросла в Мюнхене, Германия, является виолончелисткой, хотя, по ее словам, сейчас она мало играет, разве что для проверки инструментов, которые восстанавливает. Когда она была маленькой, у нее была «старая и очень красивая» виолончель Миттенвальда размером семь восьмых, которую она любила. Потом, когда ей было 14, ей подарили книгу о том, как делают скрипки.

«Речь шла о школе изготовления скрипок в Миттенвальде», — говорит Хан. «Я прочитал это и подумал: «Вот что я собираюсь сделать». »

В 19 лет она ушла из дома, чтобы поступить в Школу скрипичного мастерства Миттенвальда. По словам Хана, в 1978 году школа была маленькой: в ней обучалось всего 45 учеников, пятеро из которых были женщинами.

После окончания учебы Хан провела годы подмастерья в Баварии и Голландии, создавая инструменты в стиле барокко, а затем пересекла океан и перебралась в Нью-Йорк, чтобы работать в Moes & Moes, мастерской, принадлежащей Питеру и Венделе Моэс, которые также учились в Миттенвальде и были известны своей преданностью реставрации. (Моэс продолжают строить и ремонтировать скрипки, но теперь у них есть мастерская в Уоррентоне, штат Вирджиния.)

Хан поделилась своим опытом в Moes & Moes по окольному пути до Кейп-Кода с остановками в Катоне, Нью-Йорке и Чикаго. Она скучала по старым друзьям, заведенным во время ее пребывания на Восточном побережье, и, получив заверения бостонских магазинов, что они пришлют ей работу по контракту, а также помощь здешних друзей, она поселилась в Уэллфлите в 2016 году.

Ее дом в лесу маленький и солнечный. Открытый дверной проем разделяет ее студию и жилое пространство. Ее большая собака нежно охраняет входную дверь.

«Сейчас я в основном занимаюсь реставрацией», — говорит Хан. Большинство инструментов, находящихся на ее попечении, поступают из магазинов Бостона и Нью-Йорка или из аукционных домов, специализирующихся на инструментах, таких как Тарисио на Манхэттене. Но есть у нее и индивидуальные заказчики: концертмейстер Санкт-Петербургской филармонии, например. По ее словам, его мать живет в Уэллфлите, поэтому он приносит ей свою скрипку несколько раз в год.

Инструменты ее мастера варьируются от внушительной электрической ленточной пилы (помимо шлифовальной машины, единственного электроинструмента, которым она пользуется) до узкого, заостренного куска металла длиной всего несколько дюймов. Некоторые из инструментов меньшего размера красивы: гладкие, блестящие деревянные ручки, оканчивающиеся металлическими клиньями или лезвиями.

За ленточной пилой лежит куча необработанных деревянных досок. «Это дерево для виолончели», — говорит Хан. «У меня их много в подвале. Когда вы идете в школу изготовления скрипок, вы начинаете покупать древесину. Когда вы его используете, он должен быть старым — состаренным». В основном у Хана есть древесина возрастом 30 или 40 лет, 1980-х и 90-х годов. «Я покупала древесину всю свою карьеру, — говорит она, — но сейчас прекратила. У меня слишком много!»

Большая часть собранной Ханом древесины — это клен, твердая древесина. «Классически, — говорит Хан, — это клен для задней части инструмента, свитка и ребер». Ребра — это куски дерева, которые составляют боковые стороны струнного инструмента, соединяют верхнюю и заднюю пластины и завершают звуковую коробку. Гриф обычно тоже клен. «Иногда вы будете использовать тополь или иву, — говорит Хан, — особенно для виолончелей. Не для скрипки — слишком много». По ее словам, для верхних пластин она использует ель, мягкую древесину.